主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸引到自己(🕟)身上来。 只要她(🎺)一出(🎗)现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为(wéi )什么会这(zhè )(🖲)样呢(🐿)？别的(👑)演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事(🎫)内容(róng )平淡，只要有(🚸)她出演，就能使索然无味(💞)的情节丰富充实，凭(🌚)添光彩。她宛如一座峰(fēng )顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便(👓)能自由地眺望那白雪(⛏)皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝(bǎo )有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一(yī )模一样：迷人(🐨)、娴静(🤷)。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克(🥅)里斯蒂娜具(jù )有青年人独(dú )有(yǒu )的粗野(yě )本性、她女扮男装的趣闻(wén )、她咄咄逼人的气势、她的(de )魅力(lì )和胆大(🧘)妄为，都描写得很成功。嘉宝(bǎo )对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切(qiē )合作(⛅)写出了(le )剧本，并亲自(🕵)过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片(😂)中，她最喜欢的就是《瑞典女王(🎇)》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部这样得心(🥈)应(🦀)手。 《瑞典女(nǚ )王》和(hé )三年之后拍摄(shè )的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中(zhōng )，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现(xiàn )，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是(shì )在一次暴风雪中(🌻)，她与唐·安东尼奥在(🎦)一家乡(🛳)间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是(shì )在(zài )身着男装骑马穿过白雪皑皑的森(sēn )林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可(😜)奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房(👚)间里过夜。她对(duì )安东尼奥已经有意(👕)。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧(🧢)成拙到无法证明(👋)自己是个小伙子。她(🙈)本来愿意围着(😓)火坐着过夜，唐·安(ān )(🔨)东尼(🗼)奥却情愿与她一起(🙂)躺在(zài )床上过夜。至于(🏑)这一夜究竟如何过的，并没有细(🚠)说。暴(🗂)风雪刮个不停，使他们无(wú )法上(shàng )路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次(⏲)畅(chàng )通。 影片着力描写了笼罩在小客(kè )栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中(🈶)端上热气腾腾的(de )格(gé )罗格酒，人们看(👬)着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾(😾)腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然(🀄)还有许多歹徒也(yě )在这家客栈里躲风避雪。观(guān )众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创(☔)影，一场恶(è )斗即将(🌂)爆发。之后便(🆔)是少年克里(🥇)斯蒂娜和唐·安(🍟)东尼奥完全出人意料地在一(yī )间宽(📸)敞的陈设雅致的房间里相遇了(👶)。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不(♊)知道他就站在瑞典女王(wáng )的面前。虽然有人认为唐·安东(🕑)尼奥是(shì )为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料(liào )想(xiǎng )到他(🔋)是个使(shǐ )者(🤬)。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她(tā )抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴(🎮)的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之(🎾)中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉(🛍)如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸(😖)福的每一(yī )个细节(🏺)。当唐·安(ān )东尼奥问(🗄)她在(zài )做什么时，她回答(🐃)说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率(lǜ )地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中(🎹)。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍(🌚)摄过的最迷人的镜头之一(yī )(🌤)了(le )，舞(♊)蹈抒发(💵)了爱的感情(qíng )，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上(♊)却是导演罗本·马摩里安(🎩)精心设计的。马摩里安解(jiě )释说，“舞蹈是配着(zhe )节拍(pāi )器眺的(💿)，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意(🤩)。”嘉宝用这种舞蹈(dǎo )消除了她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地(dì )表达了她对于爱(ài )情和世界的欢(🌧)愉(♉)心情。 嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一个细微(wēi )的头部动作、丢一个眼色都会使话(huà )语显得多余。有时(👜)却硬要塞给她一些破坏(huài )环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关(guān )系甚微，但却与嘉宝本人大(🕘)有(yǒu )关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆(qìng )的事(shì )情．我(✔)无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所(suǒ )(🎻)共知(🐝)的否定态度写进剧本中去。“我将独(dú )身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出(chū )于(🐪)嘉宝自(zì )己。 嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为(wéi )嘉(jiā )宝自己也是个统(tǒng )治者。她很有(yǒu )尊严；善千克制，同(🌔)样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学(🍫)的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中(zhōng )(📱)的瑞典女(nǚ )王。米高梅公司要求至少写三场(chǎng )爱情戏(🌨)，其中一场必须是惊心(xīn )动魄(pò )的，贝尔曼就这样写了。他解释了他(tā )的方法，强调了他(tā )对待历史(shǐ )的冷漠态度，“我们寻找到了一个历史背景，根据这个背(bèi )景，我们设计了(le )所(suǒ )有的人物(🏨)，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏(xì )剧自由(yóu )的话，这样做就是理所当然和不可避(bì )免(🐎)的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私(sī )生活和个人(🌝)爱好很少为人所知，也许影片已经做到(🤤)与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真(zhēn )塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧(jù )就是成功的。” 嘉宝像一贯的那(nà )样，对她自己在(🎚)影片中(zhōng )的(de )角色表(🦄)示不(👪)满。她(🎠)说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺(yì )术的(de )余地，因为最重要的是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房收入的(👔)确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典(😖)女王》是嘉宝第一部票房(fáng )(🈷)收入(🤖)大减(🤰)的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉(🕓)宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而(ér )皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使(✂)人难免(🕙)不认真地表示怀疑，是不是这(🔕)部影片已把逊位的思想注入她的(🐻)头脑之中。 只有女人的思维方法才(👾)能使这个具有(yǒu )历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只有28岁(🤠)的嘉(jiā )宝看上去不仅(jǐn )老(㊙)成了许多(🤬)，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这(zhè )样一个场景:当一群乌合之众(🌍)冲上(shàng )皇宫楼梯(tī )指责女王不该有(🌎)一(yī )个西班牙情夫时，她把(🎠)他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说(shuō )了(le )帝王的种种忧虑与苦衷(zhōng )。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地(dì )扬起一只眉(👔)毛，对他们居然能如此(💊)幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗(🎤)自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯(dēng )光效果,他甚至发明了一长(🍙)条毛(máo )玻(bō )璃(🎟)。当瑞典女王的船永远驶离(lí )(🐬)瑞典疆域时，嘉宝(bǎo )根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向(💧)前推(tuī )移，丹(dān )尼尔(🈺)斯把那(😖)条毛玻璃逐渐盖住那黑白(✍)过于分明的广(guǎng )角镜头，拍(pāi )摄了嘉宝在该片中最(🦄)后一个著名的特写镜(jìng )头。