主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力(lì )吸引到(🕋)自己身上来。 只要她(tā )一出现，别的角色便(biàn )黯然失色。但谁都解不开这个谜(🎏)，究竟(jìng )为(wéi )什么会这样呢？别的演员以及与她配戏(xì )的对手都极难与(🚉)她媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的(de )情节丰富充实(🔩)，凭添光(🚨)彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有(📙)朝一日云开雾(wù )散，人们便能自由地(dì )眺望那白雪皑(ái )皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济(jì )慈在诗的幻象中看到的(😊)一模一样：迷人(🐨)、娴静。由于光和影的妙(miào )用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克(🥅)里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、(💣)她女扮男装的(de )趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和(hé )胆大妄为，都描写得很成(chéng )功。嘉宝对这个(gè )题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了(le )剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无(wú )上的权威，达(dá )到了预期的完美效果。在她的所(🤠)有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部这(zhè )样得心应手。 《瑞典女(nǚ )王(wáng )》和(🎛)三年之后拍摄(shè )的《茶(😫)花女》是她的(de )高峰。在这两部(😎)影片中，她(tā )从未有(yǒu )过心中无数的时候。即使有时她没有在(📻)银幕上出现，观众仍感到她无形的存在(😍)。 影片(🍑)的高潮是(shì )在一次暴风(💼)雪中，她与(🚰)唐(táng )·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在(👆)身着男装骑(qí )马穿过白雪皑皑的森(♉)林(lín )时认识西班牙(yá )国王(wáng )的(de )使者(⤴)、年轻英俊的(de )唐·安东尼奥的。她无可(kě )(😜)奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房(fáng )间里过夜。她对(duì )安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动(🛀)不已(yǐ )，甚至有点弄巧(🧢)成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着(😓)火坐(🐮)着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何(➕)过的，并没有细说(🗣)。暴风雪刮个不停，使他(🧑)们无法上路，他们得一直等到暴风(😣)雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写(🙊)了笼罩(zhào )在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气(qì )腾腾的格罗(🎓)格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾(🏺)的房梁下回荡着(zhe )，曹杂的呼喊声和粗(🦖)野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少(shǎo )年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全(quán )出人意(🔳)料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间(🗑)的欣(♎)喜的(de )静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初(chū )征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面(🕤)前。虽然有人认(rèn )为唐·安东(dōng )(🕑)尼奥是为瑞典王室效(😞)劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个(🍼)使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂(dì )娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里(lǐ )(🏵)踱步，她抚(fǔ )摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴(dī )的葡萄的披肩。她沉(🦒)浸在无限幸福(fú )之中。她在房间里感到(🍈)飘飘欲仙，心花(huā )怒放，如醉如痴，嘴角(🌔)上挂着智慧的(🕜)微笑。她想了解关于(yú )她的幸福的(de )每一个细(xì )节。当唐(táng )·安东尼奥(🤚)问她在(zài )做(zuò )什么(me )时(💣)，她回答说：(🧐)“我在仔(zǎi )细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心(xīn )中。她不停地起舞。这种(🎒)缓慢的舞蹈要算(suàn )是好莱坞拍(🌚)摄过的最迷人(🏷)的镜头之一了，舞蹈抒发了爱(👵)的感情，好像是嘉宝自发思想的(🧚)表露，实质上却是导演罗(luó )本·马摩里安精心设(😇)计的。马摩里(lǐ )安解释说，“舞蹈是配着节拍器(🔮)眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉(jiā )宝用这种舞蹈消除了她和观众间(jiān )的距离。她用舞蹈(😙)热烈地表达了她对于爱情(🏂)和(🎾)世(👞)界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的话(🐕)语(🏄)能够表达(⛺)更多的感情。一个细微的(🐿)头部动(dòng )作(zuò )、丢一个眼色(sè )都会使话(huà )语显得多余。有时却硬要塞给她一些(xiē )破坏环境或气氛的话(😅)，这些话往往是(shì )剧作(🥟)者专为(wéi )她设计的(👷)，与她的(de )角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：(🈴)“我认为，结婚是相(xiàng )当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所共知(zhī )的否定态度写进剧本(běn )中去。“我将独身死去”，瑞(➡)典女王这样说，但(dàn )这(zhè )话却(què )源(🥡)出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性(xìng )格融(🏩)为一(🌘)体，这倒是理所当然的，因为嘉(📐)宝自己也是个统治(⤵)者。她很有尊严；善千克制，同样(yàng )生活得很寂寞。显然(rán )，有人(👍)禁不住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了(le )，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公(🐐)司要求(📱)至少(🍠)写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动(dòng )(♎)魄的，贝(bèi )尔曼(🆔)就这样写了(le )。他解释了他的方法，强调了他对待历史的冷漠态度，“我们寻找到了一个历史(shǐ )背景，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构思了情(🐇)节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就(🖤)是理所当然和不可避免(miǎn )的了(🌀)。处在克里斯蒂娜女王的情(⬆)况下，她的私生(shēng )活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真塑(sù )(🌻)造了一个热情、活泼(😧)和富有(yǒu )人(👼)情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是(🚷)成功的(de )。” 嘉宝像一(yī )贯的那样，对她自己在影片(piàn )中的角色(👜)表示不满。她说自己"的确想表(biǎo )现得有点(diǎn )瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因为最重要的是他们所谓(🆓)的票房价值"。但是，如(rú )果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一(yī )定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第(🌤)一部票房收入大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这(🥅)部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内(nèi )(🕙)在(zài )情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这(zhè )使人难(nán )免不认真地表示怀疑，是不是这部影片已把(bǎ )逊位的思想注入她的头脑之中。 只有(🚐)女人的思维方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场(🤡)景使当时只有28岁(🤠)的(🦏)嘉(👽)宝看上去不仅老成了许多，而且表现(🏴)出无穷的智慧。例如，片中有(🏖)这样一个场景:当一群(🚱)乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王(wáng )不该有一个西班牙情夫时，她把他们在(🐧)楼梯中途截住，让他们平息下来，对(🍎)他们诉说了(le )(🐅)帝王的种种忧虑与苦衷(😿)。而当这些人一边喃喃表示(🚫)歉(🎼)意(yì )，一边(biān )悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛(🚵)，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉(jiā )宝的(de )脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至发明(🌒)了一(💱)长条毛玻璃。当瑞典(😨)女王的船(🔄)永(🐬)远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想(xiǎng )"的要求，表现出一副毫无表情(qíng )的神色。镜头向前(qián )推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于(yú )分明的(de )广角镜头(👃)，拍摄(🔞)了(🤶)嘉宝在该(📁)片中最后一个著名的特写镜头。