主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在(🍅)银幕上总(🆓)是把人们的全部注意力吸(🌰)引(yǐn )到自己身上来。 只(🤴)要她一出现(🎹)，别的角色便黯然失色。但谁都(🎾)解不开这个谜，究竟为什(📼)么会(🚤)这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她(tā )媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高(💻)山，有朝一日云开雾散，人们便能自(🙉)由地眺望那白雪皑(ái )皑的(de )瑰丽峰巅。 年青时(shí )的嘉宝(bǎo )有着(🥕)一副温柔、秀美的面容(róng )，她(🤘)的面庞和济慈在诗的幻象中看到的(😊)一模(mó )(➡)一样：迷(mí )人、娴静。由于光和影(💹)的妙用，她(tā )的体态更是变得超(📧)凡脱俗，美仑美(👌)奂。 影片中的克里斯(🍽)蒂娜具有青(qīng )年人独有的粗野本性、她女(nǚ )扮男装(⏳)的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅(👚)力和胆大妄(wàng )为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴(👅)趣，与女友萨尔卡(kǎ )·菲尔特尔密切(qiē )合作写出了剧本，并亲自过问服装。她(👆)扮演(yǎn )了瑞(ruì )典历史上至高无上的权威，达到(dào )了预期的完美效果。在她(tā )的所有(🐑)影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这(zhè )个角色演得恰到(🌮)好处，没有一部影片像这部这样得心(xīn )应手。 《瑞典女王》和三年之(💍)后拍摄的《茶花女》是她(🏫)的高峰。在(zài )这两部影片中，她从未有过(🚖)心中无数的时候。即使有时她没(🚬)有在银幕上出现，观(guān )众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一(yī )次暴(👂)风雪中，她(tā )与(yǔ )唐·安东尼奥(🈶)在(zài )一家乡间小客栈(🌔)里首次相遇(yù )。克里斯蒂(dì )娜是(shì )在身着男装(🏁)骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国(🕳)王的使者、(🤮)年轻英俊的唐·安东尼奥的(🥖)。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房(fáng )间里过夜。她对(duì )安东尼奥已经有意。她(🈶)心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到(📏)无(wú )法证明自己(jǐ )是个小伙子。她本来愿意(yì )围(👘)着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床(chuáng )上过(guò )夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个(gè )不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去(qù )，通往(♊)斯德哥尔摩的(de )道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛(🚃)：侍者大(dà )声吆喝，在吵嚷(🤱)中端上热(⬇)气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼(🏗)喊(hǎn )声和粗野的欢笑声。显然(🀄)还有许多(🔥)歹徒也在(zài )这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧(jǐn )张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致(🔡)的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔(róu )情蜜意的倾(📛)慕(😏)的最初征兆(zhào )。唐·安东尼奥并不知道他就(🍩)站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料(liào )想到(dào )他(tā )是(shì )个(🍼)使者。 早(zǎo )(🍉)晨，穿着(🦏)女式(shì )睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪(sōng )地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家(🔜)具和绣有仿佛汁(zhī )(🚻)液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无(🚖)限幸(🐝)福之中(zhōng )。她在房间里(🛬)感到飘飘欲(😁)仙，心花怒放，如(😜)醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味(wèi )房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭(míng )记心中。她不停地(dì )起舞。这种(🎒)缓慢的舞蹈要算是(shì )好莱坞拍(pāi )摄过的最迷(🐍)人的镜头(tóu )之一了，舞蹈抒(🏳)发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上(shàng )却是导演(yǎn )罗本·马摩里(🥃)安精心设计的。马摩里(lǐ )安解释说，“舞蹈是(shì )配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯(chún )真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众(zhòng )间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于(🌳)爱情和世界的欢愉(♉)心情。 嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一个细微(wēi )的头部动作、丢一个眼色都会使话语显(🤜)得多余。有时却硬要塞给她一些破坏(huài )环境或气氛的话，这些话往往是剧作(zuò )者专为她设计的，与她的角(jiǎo )色关系甚(shèn )微(wēi )，但却(què )与嘉宝本(🕝)人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无(wú )法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对(📸)婚姻所持的人所共知的否定态度写进(jìn )剧本中去。“我将独身(shēn )死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格(🌼)融为一体，这(🚼)倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生(🐰)活(huó )得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来解(📐)释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来(lái )颇受的态度。文学的准确性在影(📆)片里被抛弃了，人们看到的是一(🚞)个想象中(📱)的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情(🛒)戏，其中一场必须是(👱)惊心动魄的，贝(🥡)尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的冷(lěng )漠态度，“我们寻找到了一个历史背(🔖)景，根据这个背景，我们设计了所有(yǒu )的人物，构(🧘)思了情节。我认为，如果允许有这种(🐎)所谓的戏剧自由(yóu )的话，这样做就是理所当然和不可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人所(suǒ )知，也许影片已经做(🌚)到与实际情况(👲)非常相近了。但(🥃)最重要的是，果真塑造了一个(🎭)热情、活泼和(🤒)富有人(rén )情味(😱)的人物了吗？如果确实(📉)塑(🐬)造出(chū )来了，那么这出历史剧就(jiù )(🍽)是成功的。” 嘉(🍥)宝像一贯的那样，对她自己在(zài )影片中的(de )角色表示(shì )不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是(😈)没有讲求艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房收入(rù )的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女(nǚ )王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，尤(🏅)其在美国。 瑞典女王》与其说(shuō )是瑞典电影史上的一个章节(jiē )，不如说是嘉宝神话的注解(🛒)。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞(😺)典女(🛠)王的身上，这(zhè )使人难(🐥)免不认真地表示怀疑，是不是这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之中(zhōng )(💗)。 只有女人的思维方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因(🐿)素。有(yǒu )些场景使当时(shí )只有28岁的(de )嘉宝看上去不仅老成了许多，而且(🚉)表(🍨)现出无穷(🍿)的智慧(huì )。例如，片中有这(🎖)样一个(⏫)场景:当一群乌合之众(zhòng )冲上皇宫楼梯(👺)指责女王(wáng )不该有一个西班(🐮)牙情夫时，她把他们(men )在楼梯中途截(jié )住，让他们平息(😡)下来，对他(😱)们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一(✴)边喃(🏃)喃表示歉意，一边悄(⛏)悄地退(tuì )下去(⤴)时，她又(yòu )讥讽地扬起(😖)一只眉毛，对他们居然能如此幼稚(zhì )地轻(qīng )信(🔊)历史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉·丹(dān )尼尔斯(🗄)一如(rú )既往在(zài )嘉宝(bǎo )的脸庞上施展了不可思议的灯光效果(😗),他甚至发(💵)明了一长(zhǎng )条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无(wú )表情的神色。镜头(tóu )向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的(🖨)广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著(zhe )名的特写镜头。