主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸(xī )引到自己身上来。 只要她(tā )一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什(shí )么会这(🖲)样呢？别的演员以及与她(🕖)配戏的(🙍)对手(✳)都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就(🕕)能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑(🤷)的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的(😊)一模一样：迷人、娴静。由(yóu )于光和影的妙用，她的体态(💿)更是变得超凡脱(😙)俗，美仑美奂。 影片中的(de )克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本(🖍)性、她女扮男装的趣闻、(🍁)她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功(gōng )。嘉宝对(duì )这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特(tè )尔密切合作写出了剧本，并亲自(🕵)过(🎞)问服装。她扮演了瑞典历史上(🎁)至高无(🏖)上的权威，达到了预期的完美效果。在她(🍗)的所(suǒ )有影片中，她最喜(🕤)欢(⛱)的就是(shì )《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有(🔚)一部影(🤳)片像这部这样(yàng )得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这(zhè )两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一(🍑)家乡间小(xiǎo )客栈里首次相遇。克(kè )里斯蒂(🔷)娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识(❔)西班牙国王的使者、年轻(qīng )英俊的唐·(😀)安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈(zhàn )的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意(yì )乱，激动不已，甚(👻)至有点弄巧成拙到无(🤥)法证明自(zì )己是个小(xiǎo )伙子。她本来愿意围着(zhe )火坐(🐮)着过夜，唐·安(🔨)东尼(ní )奥(ào )却情(🕰)愿与(yǔ )她一起躺在床上过夜(yè )。至于这一夜究竟如何过的(de )，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直(zhí )等到(dào )暴风雪过(😤)去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 影片着(🚱)力描写了笼罩在小客栈中(zhōng )的粗犷气氛：侍(shì )者大声吆喝，在吵嚷(🤱)中端(duān )上热(⬇)气腾腾的格罗格酒，人们看(kàn )着下流舞女登台表演，眼看要(💍)招来祸水。低矮(ǎi )(🏹)、烟雾腾(téng )腾的房梁(📈)下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里(😐)躲风避雪。观(guān )众感到喧闹，混(hún )乱和紧张。刀光(⏺)创影，一场恶斗(♊)即(🌓)将爆发。之后(hòu )便是少年克里(lǐ )斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料(liào )地(dì )在一间宽敞的陈(chén )设雅致的房间里相遇了。他(✉)们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征(zhēng )兆(zhào )。唐·安东尼奥(ào )并不知道他就站在(zài )瑞(ruì )典女王的面前(🌫)。虽然(rán )有人(🚢)认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料(liào )(🛹)想到他是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡(shuì )眼(yǎn )惺忪地在卧(🎰)室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限(🏝)幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花(huā )怒放，如醉如痴(🐌)，嘴角上(🥑)挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当(🎄)唐·安东尼奥问她在做什(🤚)么时，她回(huí )答(🐃)说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离(lí )别前的(de )一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的(de )镜头之一了，舞蹈抒(shū )(🏳)发(💵)了爱的感情(qíng )，好像是(✝)嘉宝自发思想(xiǎng )的表露，实质上却是导演罗本·马(mǎ )摩里(🥃)安精心设计的。马摩里安解(🧑)释说，“舞蹈(🌒)是配着节(jiē )拍器眺的(de )，这种舞蹈(🚯)表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝(🕙)用(🔎)这种(zhǒng )舞蹈(dǎo )消(xiāo )除了她和观众间的(🙄)距(jù )离。她用舞蹈(😙)热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心情(🛃)。 嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使话语(😦)显得多余。有时却(📎)硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话(🏣)往往是剧作者(⛴)专(⚽)为她(tā )设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉(🏖)宝本(🕝)人大(dà )有(🏺)关系。例如她说过：“我(🕘)认为，结婚是(🎥)相当讨庆的事情．我无法想象和一个(🙀)男人同屋睡觉。”剧作者显然(🍂)试图将嘉宝对婚(hūn )姻所持的人所共知的否定态度写进剧本中(zhōng )去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉(⛷)宝和瑞典女(nǚ )王的(de )(😼)性格融(🏩)为一体，这(🚼)倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很(❌)有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然(rán )，有人禁不住要借嘉宝(bǎo )来解释瑞典女(nǚ )王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米(mǐ )高梅公司要求至少写(🌞)三场爱情(🛒)戏，其(🐁)中一场必须是惊心(💲)动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的冷漠态度(dù )，“我们(🐬)寻找到了一个历史背(bèi )景，根据这个背景，我们设计了所有(yǒu )的人物，构思了情节。我认为(wéi )，如果允许有这种(zhǒng )所谓的戏剧自由的话，这样做(🚭)就是(shì )理所当然和不(bú )可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人所知，也许影片(😤)已经做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真塑造了(😢)一个热情、活泼和富有(yǒu )人情味的人物了吗？如果确(💅)实塑(sù )造出来(🔎)了，那么这出历史剧就(jiù )是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对(💶)她自(🙃)己在影片中的角色表示不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但(💲)是没有讲求艺术(shù )的余地，因为最重要的是他们所谓的票房价值(🛒)"。但是，如果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一(yī )定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝(bǎo )第一部票房收入大减的影片，尤(🏅)其在美国。 瑞典女(nǚ )王》与(yǔ )其说是瑞典(🗃)电影史上的(🏳)一个(🎰)章节，不(bú )如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编(💧)剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝(bǎo )的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪(xù )堂(táng )而皇之地(dì )公然加诸(zhū )(🦏)于瑞典(🧡)女王的身上，这使(shǐ )人难免不认真地表示怀疑，是不是这部影片已(yǐ )把逊位(wèi )的思想(xiǎng )注入她的头脑之中。 只有(yǒu )女人的(📫)思维方法才能使这个具有(✊)历史性的轶事带上智慧的因素(➰)。有些场景使当时只有28岁的嘉(👽)宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧(🌂)。例如，片中有这样一个场(🛏)景:当一(yī )群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个(gè )西(xī )班牙情夫时，她把他们在楼梯中(zhōng )途截住，让(ràng )他们平息下来，对他们诉说了帝王的(de )种种忧虑与苦(🏑)衷。而当这些人一(✴)边喃喃表示歉意，一(🍪)边悄悄地退下去(qù )时，她又(yòu )讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好(hǎo )笑。威廉·丹尼(ní )尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至发(💵)明(🌒)了(le )一长(🍙)条毛玻璃。当(dāng )瑞典女王的船永远驶离瑞(ruì )典(diǎn )疆(😆)域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无(🚟)表情(🗺)的(de )神色。镜头向前推(tuī )移，丹尼(🎽)尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍(😠)摄了嘉宝在该片中(zhōng )最后一个著名的特写镜头。