主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把(✒)人们的全部注意力吸引到(dào )自己身(shēn )上来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样(⚫)呢？别的(👑)演员(yuán )以及与她配戏的对(💆)手(shǒu )(✳)都极难与她媲美。即使(shǐ )故事内容平淡，只要有她出演，就能使(😱)索然无味的情节丰富充实(🔩)，凭添(📯)光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日(rì )云开雾散，人们便(biàn )能自由地眺望那白雪皑(🥫)皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的(🈁)面庞和(💹)济慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由(yóu )于光和影的妙用(💯)，她的体态更是(🐡)变得(dé )超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有(🚲)青(qīng )(📐)年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的(de )魅力和胆大妄为，都描(✖)写得很成功。嘉宝对这个题材很感(🔮)兴(xìng )趣，与女友萨尔(ěr )卡·菲尔特尔密切合作写(xiě )出了剧(🈸)本(běn )，并亲自过问服装。她扮演了瑞(🗒)典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王(wáng )》。她认为这个角色演得恰到好处，没(😓)有一部影片(piàn )像(xiàng )这部(📛)这样得心应手。 《瑞典女王》和三年(nián )(💽)之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没(méi )有在(zài )(📻)银幕上出现，观众仍(réng )感到她无形的存在。 影(yǐng )片(🍑)的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东(dōng )尼(ní )奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂(dì )娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森(♉)林时(shí )认识西班(➗)牙国(🕳)王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无(wú )可(kě )奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意(👕)。她心慌意乱，激动不已，甚至有(💁)点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本(👵)来愿意围着火坐着过夜(🧤)，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于(🏑)这一夜究竟如(rú )何过(guò )的，并没有细说。暴风(fēng )雪刮个(gè )不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪(xuě )过(😤)去，通往斯(sī )德哥尔摩的道路再次畅通。 影片着力(lì )描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大(⏮)声吆喝，在吵嚷中端上热(⬇)气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼(yǎn )看(kàn )要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也(🏾)在这家客栈里躲风避(📲)雪。观众感(✝)到喧闹，混乱和紧张。刀光创(chuàng )影，一场恶斗即将(🌂)爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和(🕊)唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房(🏞)间里相遇了。他们(📒)之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐(táng )·(🚟)安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人(rén )认为唐(🤪)·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未(🎿)料(🛹)想到他是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼(yǎn )惺忪(🛴)地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸(🏁)在无限幸(🐝)福之(zhī )中。她在(🐛)房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如(😜)醉如痴(🐌)，嘴角上挂着智慧的微笑。她想(xiǎng )了解关于(🐣)她的幸福的(de )每一(🚁)个细节(jiē )。当唐·安东尼奥(ào )问她在(🧛)做(🐪)什么时，她回(huí )答说：“我(wǒ )在仔细玩味房间里的一切！”她(tā )坦率地表示要把与安东尼(ní )奥离(lí )别前的一切铭(🐄)记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍(🌚)摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉(jiā )宝自发思想的表(🆘)露，实质上(shàng )却(què )是导演罗本·马摩里安(🎩)精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈(🚯)表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这(🕜)种舞蹈(🥂)消(🏂)除了(🔬)她(⬆)和(👣)观众(zhòng )间的(🙄)距离。她用(yòng )舞蹈热烈地表达了她对(duì )(🌻)于爱情和世界的(de )欢愉心情。 嘉宝(🈹)的沉默(🎖)往往比(🖨)她的话语能够表达更(📩)多的感情。一个细微(wēi )的头部(🦈)动作、丢一个眼色都会使话语(yǔ )显得多余。有时却硬要塞给她一(⭕)些破坏(🖇)环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设(🍬)计的，与她的角色关系甚微，但却(què )(🙈)与嘉宝本人(rén )大有关系。例(🚛)如她说过：“我认为，结婚是(shì )相当讨庆(qìng )的事(shì )情．我无(🆓)法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所共知的(de )否定态(🧕)度写进剧本中去。“我将独身死(sǐ )(🏊)去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王(⛽)的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉(📐)宝自己也是(shì )个统治者。她(tā )很有尊严(yán )；善千克制，同样生活(huó )(👙)得很寂寞(➡)。显然，有人禁不住要(🐻)借嘉宝(bǎo )来解释瑞典女王，贝尔曼(🤞)采取一种逆来颇受的态(tài )度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高(gāo )梅公(gōng )司要求(📱)至少写三场爱情戏，其中一场(chǎng )必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法(fǎ )，强调了他对待历史的(🗜)冷(lěng )漠(🏫)态度，“我们寻找到了一(yī )个历史背景(jǐng )，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话(🤭)，这样(yàng )做就是理所当然和不可避免的了。处(chù )在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少(😏)为人所知，也许影片已(🤱)经做到与实际情况非(🤹)常相近了(🚅)。但最重要的是(shì )，果真塑造了一个(gè )热情、活泼和(hé )富有人情味的人物了吗？如果确实塑(sù )造出(chū )来了，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的(de )那样，对她自己在影片中的角色表示不满。她说自己"的确想表(biǎo )现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因(yīn )为最重要的是他们(men )所谓的票房价(😃)值"。但是，如果(📣)票房收入的确是最重要的，那么，制(🏄)片公司一定很感失望，因为(wéi )《瑞(ruì )典女王》是(shì )嘉(jiā )宝第一部票(⛳)房收入大减的影片，尤(yóu )其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节(jiē )，不如(rú )说是嘉宝(🥞)神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉(🥚)宝所特有的内在情绪(Ⓜ)堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免不认真地表示怀疑，是不是这部影片(🦖)已把逊位的思想(🧕)注入她的头脑(🏪)之中。 只有女人的思(sī )维方法才能(❗)使这个具(⏳)有历(💣)史性的轶事带上(shàng )智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的(de )嘉宝看上去(🍘)不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景(jǐng ):当一群乌合之众冲(chōng )上皇宫楼梯指责(🕵)女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他(tā )们平息下来(lái )，对他们诉说了帝王的(🌨)种种忧(yōu )虑与(🌡)苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻(🏈)信(🔊)历史教科书上简单的事(shì )件而暗自好笑(💝)。威(wēi )(✔)廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸(liǎn )庞上施(shī )展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安(ān )的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神(shén )色。镜头向前推移(yí )，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉(jiā )宝在该片中最后一个著名的特写镜(🈶)头。